IPTV的影视审美新特征

IPTV技术概述

IPTV即交互式网络电视，是一种利用宽带有线电视网，集互联网、多媒体、通讯等多种技术于一体，向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式服务的崭新技术。用户在家中可以有两种方式享受IPTV服务：(1)计算机；(2)网络机顶盒+普通电视机。它能够很好地适应当今网络飞速发展的趋势，充分有效地利用网络资源。

IPTV有很灵活的交互特性，因为具有INTER网的对称交互先天优势，其节目在网内，可采用广播、组播、单播多种发布方式。可以非常灵活地实现电子菜单、节目预约、实时快进、快退、终端账号及计费管理、节目编排等多种功能。另外基于INTER网的其他内容业务也可以展开。

网络支持可为各类支持IP协议的双向宽带网，诸如宽带公众电信网、宽带专用通信网、移动通信网、固定通信网、微波通信网、有线电视网、卫星通信网，其他各类广域、城域及局域、个人与个体域宽带网等。IPTV的出现促进了电话网、电视网、计算机网的三网融合。

整个IPTV价值链由四类角色构成：产品供应商、应用提供商、电信运营商和用户。

IPTV的影视互动性审美

IPTV比传统电视具有互动性的优点，传统电视只能在电视台节目编排的框架中选择自己喜欢的频道，而每个频道所提供的节目又是按时间顺序固定的。观众很难在自己喜欢的时间看自己喜欢的节目。而IPTV的出现是实现互动性的一个技术平台，各种支持互动性的平台也正在不断涌现。各种技术服务商同时看好的是互动方式带来的影视审美新特征。

影视互动性体现是多方面的，包括影视节目点播、影视参与节目、影视片上传等。影视节目点播是最具有诱惑力的互动服务项目，在足够的服务器带宽和多点互传技术（P2P）的支持下，观众可以点播网络服务器中保存的影视节目。大量的影视节目首先给观众带来了一种科学美感，伴随着亲手操作，观众接着可以感受到一种控制时空的驾驭感。点播所带来的伴随技术是点播顺序的可控制、播放进度的可控制、播放速度的可控制。这些都给用户带来了一种技术美的享受。

同时观众可以根据自己当下的心情来选择影视节目，这给影视在观众中制造共鸣感提供了更大的可能性，观众也能更好地进入审美状态，有更强的审美注意，从而更好地领悟影视艺术创造的审美境界。

影视参与节目是指观众在观看诸如新闻谈话类节目时通过文字、图片、声音、视频的回传和异地的节目主持人一起完成整个节目的制作。观众从节目的单向观看者变成了影视节目制作的参与者，审美方式随之由被动欣赏式的接受审美变成了主动参与式的创造性审美，传播受众和传播者两个角色互相融合。比如用户在影视回传中开始考虑文字的表达是否合理，图片的摄影是否符合构图法，声音是否婉转动听，视频是否清晰美观。这都对观众的审美创造性提出了更高的要求，这不仅仅是传统中所说的对影视读解的“二次创造”，观众已经是作为艺术创作主体来发挥作用了。美感在看与被看之间互动，在说与听互换之间升华。交流可以带来自我认同感，艺术品可以带来愉悦感，而这种艺术化的、直接的、同步的交流所带来的审美快感往往大于它们的总和。观众在电视屏幕上反观自身能带来强烈的审美认同和审美惊奇，这种反观的“陌生化”又使观众自我审美提升成为可能。

影视片上传是指观众将自己制作的影视作品上传到服务器给观众点播。这种方式所带来的传播方式是与“博客”相类似的，这里的传播媒介不单是文字，而变成了影视作品。虽然这种方式有技术的足够支撑，但还需要传播法规和版权制度完善后才能有迅速的发展。在这种互动性方式中，观众不仅仅起到了审美批评的作用，还身体力行地按照自己的审美观点创造出艺术作品，这比单纯的审美批评的文字更有冲击力和说服力。

IPTV的影视多视角审美

IPTV所呈现的另一个惊喜是观看视角的选择性。这种特征存在于多机制作的影视节目中。由于某些现场制作要针对不同的拍摄对象，而场面有不可重复的特性，所以传统的ESP、EFP都往往采用多讯道制作。但是观众在终端上所看到的节目是经过节目导播切换的，是导播所选择的多个机位中的某一个或某几个（分屏）。但IPTV等双相传输网和相关技术出现之后，由用户自己选择多机拍摄的某一画面或某几个画面（分屏）成为可能。这种技术需要足够的带宽保证，因为要传输多个机位的画面供用户选切，同时要保证系统时延小，否则用户切换不能做到实时。在技术成熟之后这种崭新的影视观看模式会给观众带来审美的极大刺激。

观众对节目中的细节有不同的喜好，比如足球赛中有人关注球的运动，有人关注喜爱球员的位置，有人喜欢全景，有人喜欢特写。这种众口难调的情况对导播是巨大的挑战，在IPTV的技术革命中这种负担可以转移到用户的身上，如果用户对事件极为关注，精力充沛又眼疾手快，那么这种多机多视角的自主选择对他们来说是很大的惊喜。观众成为了影视制作中的一部分，不过这种创作只针对用户自己的终端，可以称为影视“二次创作”。在这种技术运用中，大部分观众趋向于分屏观看多个机位的画面，因为一旦不断选择全屏或放大某一画面可能会影响观看。所以大部分观众用自己的眼睛在分屏画面中选择要看的画面。这种影视审美方式打破了蒙太奇在时间顺序上的组合，同一时间多个画面的格局形成了空间上的蒙太奇。空间更为真实地呈现出来，几乎不再给时间蒙太奇重构空间的可能性，这种类似于监视器的观看模式给人极强的空间审美真实感。同一拍摄对象在多个机位画面中同时出现是产生这种真实感的心理基础，这种模式满足了观众全面观看事物的欲望。通过不同角度、不同景别、不同镜头运动的平面化并置，比导播制作的方式给人更强了的控制感和驾驭感。当某一画面中发生了一个事件，这个事件所造成的影响在其他画面中可以立即被观众感知，而不必通过导播的切换，更不会因为导播的疏忽或对现场不熟悉而没有选到重要画面。这种对现场的空间的把握为观众审美提供了新的自由度。观众可以选择观看具有美感的、有可看性的画面，减少了因为导播选切不当对节目美感的破坏。

但是传统的时间蒙太奇比这种空间蒙太奇具有节奏感，切换的频率快可以营造紧张感，切换的频率慢可以营造舒缓感。同时镜头过渡技巧带来的技术美不再存在，比如“叠化”营造的温柔缠绵、“淡入淡出”塑造的结束感、数字特技带来的眩目感和惊奇感都无法在空间画面并置中体现出来。这种模式的另一个不足是，观众很难进行镜头选择和切换的情况下，声音的表现十分单一。在传统的导播切换模式下，声音可以很好地配合画面，比如全景画面的声音有空旷感和长混响时间，特写画面的声音有喘息声和较少的反射声。在分屏观看时，声音不可能将各个画面的声音特征反映出来，只能用某一个画面的声音，或者另配声音，很容易出现声画不统一的现象。声音和画面的组合感官审美被削弱了。如何将传统多讯道导播的模式和新技术提供的多机位并置观看的优点结合起来值得技术提供者和影视制作者共同研究。作者单位 中国传媒大学

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